央视抗战大戏《归队》依然在昨晚迎来了大结局。       从开播之初的不被看好，到左近终结的口碑逆袭，《归队》不错说是交出了一份相比孤高的答卷。       当作一部献礼片，这部剧以“小人物群像+地域生命力”填补了东北地区抗战题材的空缺。       不得不说，主创团队在这部剧的选角上作念的是真好，无论是主演照旧副角齐阐述的相称出彩，为这部剧提供了颇多看点。       跟着《归队》圆满收官，剧中主要演员们的阐述不雅众尽收眼底。凭借在这部戏中的阐述，演员们的后续发展轨迹也会随之发生变化。       4东谈主升咖       第一位，宋家腾       宋家腾在剧中饰演主角万福庆，他是抗联小队的中枢成员，初期被不雅众视为“怂包奉陪”，但缓缓展现出小人物在干戈中的转机。       脚色身份从劳工营逃兵成长为智勇双全的战士，经验被俘、跳冰河捞枪、赴苏联学开飞机等要津事件，塑造了“又憨又猛”的立体形象。       万福庆与汤德远（李乃文饰）、高云虎（任彬饰）等东谈主组成抗联小分队，在极点逆境中相持归队信念，剧情充满回转与热血所在。       宋家腾凭借塌实演技，将脚色的成长弧光生动呈现，零下30度相持无谓替身，敬业立场获赞。此前他曾参演《峭壁》《生万物》等剧，这次终以主角身份出圈。       第二位，任彬       任彬饰演的抗联战士高云虎，以其铁汉形象和复杂情感演绎激励世俗眷注。       高云虎在剧中屡次堕入绝境却独自抗敌，如重伤后苏醒追查金矿贪念，单挑邪派集团。       他看透邪派每月制造矿难杀东谈主骗保的“肉饼骗局”（金把头、泥鳅、游世龙三方分赃），展现智勇双全的一面。       高云虎是整部剧中极具张力的脚色：他以孤胆之躯扛起“一个东谈主的对抗路”，从为昆仲复仇到为群体折服，演绎了抗联战士“打不散”的信仰。       与蒋欣的浊世情缘则赋予脚色柔情与壮烈。任彬通过颠覆性饰演，让不雅众看到其从齐市情爱到干戈史诗的全类型独霸材干，成为剧中亮眼的存在。       第三位，陈靖可       《归队》是陈靖可初次参演的抗战题材作品，他在剧中饰演抗联战士田小贵，一个从无忧无少帅成长为坚贞战士的脚色。       为逼近脚色，他透澈颠覆以往偶像剧形象，以黝黑肤色、破旧衣衫、发黄牙齿等细节塑造出饱经苦难的“傻黑甜”造型，毫无偶像职守。       田小贵曾是戎行里的神枪手，但在被日军俘虏后碰到严刑与药物欺压，手指溃烂、精神受创，以至无法燃烧一根洋火。       即便如斯，他在表示时仍戮力保护战友，最终在要津时代举枪与敌东谈主相依为命，完成信仰好奇爱慕上的“归队。       这一脚色头绪丰富，兼具热血冲劲与悲催色调，陈靖可凭借详尽演技将倒霉、对抗与信念演绎得极具共情力开云体育(中国)官方网站，令不雅众直呼看着齐疼。       陈靖可采访中屡次强调“田小贵是我东谈主生中最病笃的脚色之一”，并大方自嘲脚色“不帅、没性张力”，尽管如斯，陈靖可照旧凭借这个脚色，让众人记取了他。       第四位，蒋欣       蒋欣在剧中饰演饭馆雇主娘“大阔枝”，这一脚色凭借赫然的特性、详尽的演技和情感张力激励不雅众热议。       这个脚色看似名义玩忽小心，实则心胸家国大义，这极少从她和庞四爷以及厌烦势力的周旋就能窥见。       蒋欣搁置华妃式浓妆，素颜证明注解贩子女性，瘦身20斤后气质更添飒爽；轻视筹画动作（如磕瓜子、摇葵扇），增强脚色鲜嫩度。       蒋欣和任彬的情愫线亦然本剧一大看点，两东谈主告别那场戏，她的演绎忍受又深情：眼中含泪、指尖惊骇等细节传递千语万言。       尽管此前蒋欣依然有了许多代表作，可这次，她照旧凭借戏份未几的“大阔枝”一角，印证了其“剧抛式演技”，将贩子女子的玩忽与浊世热诚熔铸成荧幕经典。       3东谈主零差评       胡军       胡军在新剧《归队》中饰演东北抗联排长“鲁长山”（老山东），以极致饰演和敬业立场成为不雅众眷注的焦点。       这一脚色延续了他擅长的铁汉形象，但更强调“顶梁柱”的就业感与精神感召力，而非单纯武力值。       为逼近脚色，胡军蓄须并长远东北雪原实景拍摄，在零下30℃环境中完成斗争戏份，冻到手指麻痹仍相持追求真实感。剧中“老山东”的台词“只须打不死，那就打不散”成为精神内核的浓缩。       老山东既是战场顶梁柱，又是队员的“父亲”，践行“只须打不死，那就打不散”的信念。       胡军的饰演口舌常详尽的，在雪地扒马粪吃未消化玉米粒的戏份中，他吞咽时的“哽噎感”将生计之苦具象化，激励不雅众共情。       背井离乡投身抗战，羞愧化作离家时不敢回头的抽搭，胡军用“眼技”证明注解了老山东这个铁血铁汉的柔情一面。       胡军在《归队》中的演技，是“铁汉外壳”与“详尽内里”的结合：既延续了荧幕铁血气质，又通过历史千里浸与东谈主性化抒发，让抗联强人的形象真实可感。       李乃文       李乃文在剧中饰演抗联战士汤德远，这个脚色并非传统强人，而是经验信仰动摇、家庭羁绊后一度成为“逃兵”，最终重归戎行的复杂东谈主物。       他通过详尽的肢体谈话和头绪分明的情感抒发，到手塑造了一个在干戈中经验信仰动摇、家庭落空，最终重拾信念归队抗战的复杂脚色。       无论是得知母亲死一火后跪地惊骇的悲哀戏份，照旧卧底敌营时名义千里稳、漆黑周旋的“狼东谈主杀”式饰演，齐展现出极强的脚色掌控力。       他以涂黄牙齿、饱经世故满面的外形细节和真实当然的饰演质感，将东谈主物的沧桑与对抗描述得点铁成金。       尽管有部分不雅众认为其个别场景心思处罚略显紧绷，但全体阐述被认为极具感染力，尤其在与胡军的敌手戏中不落下风，以至被评价为“封神演技”之一。       50岁的李乃文通过汤德远结束戏路突破：从齐市笑剧到硬核抗战剧，讲明其可独霸千里重历史题材。       林永健       林永健在剧中饰演伪军团长肖铁林一角，他出场时戴着蛤蟆镜、身着笔挺军装，对日军点头哈腰送白酒、唱日语歌，一副汉奸嘴脸，但微小处隐蔽玄。       这个脚色看似名义圆滑捧场，实则大辩若讷，脚色极具反差与复杂性。       他通过微颜料和肢体细节传递脚色复杂性：捧场日军时眼力飘忽、手部惊骇，暗里救东谈主时咬牙千里默、指甲掐入掌心。心思张力饱和却不外度外放，展现出深厚的脚色塑造功力。       从《生万物》中小心共计的农民封二，到圆滑忍受的军官肖铁林，两个脚色跨度极大，但林永健均以塌实的生活化饰演让东谈主深信，结束了“一东谈主千面”的突破。       尽管部分不雅众因两部剧接连播出而产生有顷“串戏”感，但他凭借迥异的饰演格调飞快建造新脚色的零丁性。       就连央视新闻也评价其脚色“更真实，更让东谈主代入”。空洞来看，林永健在《归队》中的阐述再次印证了他当作实力派演员的褂讪输出与艺术深度。       2东谈主翻红       张逗逗       张逗逗在《归队》中饰演的彩凤是一位兼具柔情与坚贞的抗联家属和地下谍报员，她以详尽真实的饰演打动不雅众。       从得知孩子悲讯时满含悲哀却强忍泪水，到当作团结员寄递谍报时的舒缓千里着，她精确把抓了脚色多重身份下的情感头绪。       尤其是在多场哭戏中，心思饱胀且极具感染力，展现了塌实的共情材插手演技功底。       此前她在《生万物》中塑造的“柱子媳妇”已广受认同，短时辰内切换天壤悬隔的脚色形象，不仅体现其造型与口音的可塑性，更突显她“入骨”而非“变脸”式的饰演深度。       不雅众咋舌于她竟能在团结时代演绎村炮农妇与明艳旗袍女特工两个反差巨大的脚色，且均令东谈主深信。       这种不靠滤镜、不抢热度，而是用脚色自身立住东谈主物的演绎阵势，使她成为当下值得被更多眷注的实力派演员之一。       “谋女郎”出谈，凭借《金陵十三钗》红菱受到眷注的她，这次终于凭借《归队》重新走进不雅众视线，张逗逗这位实力派女演员值得全球多多眷注。       李俊贤       李俊贤剧中饰演的“葱山小白马”广受好评，到手塑造了一个兼具草泽气概与家国情感的匪徒头子形象。       他将脚色外在的匪气、内心的柔情以及对家国大义的遵从演绎得头绪分明。       尤其在对待袁姗姗饰演的“兰花儿”时，展现出尊重与深情并存的复杂情感，不彊求、默然督察的饰演令不雅众动容。       凭借塌实的京剧功底和永远舞台查察，李俊贤在动作戏上干净利落，骑马打枪姿态专科，形体挺拔有劲，东朔方言也掌抓得灵活当然，极大增强了脚色代入感。       他在雪地万古辰拍摄的敬业立场，更体现了对饰演的极致插手。这一脚色冲破了他在《庆余年》中“高达”忠勇呆萌的侍卫印象，反差巨大却当然委果。       当作“戏好东谈主不红”的实力派演员，李俊贤从《庆余年》到《你也有今天》，再到《归队》，不息以详尽演技累积口碑。       这次凭借“小白马”一角结束突破性出圈，被认为是其演艺生涯的“高光时代”，用脚色确凿走进了不雅众心中。       只须袁姗姗被骂惨       袁珊珊在剧中饰演抗联战士兰花儿一角，她搁置偶像职守，以灰头土面、肤色黝黑、指甲藏垢的糙感造型逼近干戈布景，以至主动条款化妆师使用真泥巴和血浆强化真实感。       她在劝说匪徒抗日、母女再会即区别、与战友假扮父女等要津戏份中，眼力坚定、心思头绪丰富，展现出“无声胜有声”的演技张力。       在失去亲东谈主后瑟缩惊骇、无声落泪的“克制式落空感”，激励不雅众共情；冰湖托举孩子甘休时的颓废感，成为全剧催泪名所在。       这部剧播出后，袁姗姗收到的负面评价偏多。不雅众指出其肿胀的苹果肌、欧式双眼皮和僵硬颜料在干戈剧中突兀，尤其在特写镜头中，哭戏时面部肌肉受限，被捉弄“像刚出医好意思诊所”。       有月旦认为她过度依赖“瞪眼式演技”，诧异、盛怒等心思阑珊头绪，与蒋欣饰演的酒馆雇主娘（眼力戏丰富）对比彰着。       母亲遇难戏中，拉扯不走的反馈被指脱离推行；奔命战士“涂口红”“高颅顶”等妆造细节遭质疑。       从《宫锁珠帘》到《归队》，袁姗姗尝试用“战地玫瑰”形象冲破固有戏路，袁姗姗的勇气与敬业立场值得确定。       干系词，外貌的违和感与部分神思抒发的单一性仍组成不雅剧进军。总体而言，这是她演员生涯的一次硬核突破，但距离“演技实力派”尚有栽植空间。       结语       《归队》依然收官了，整部剧一起看下来，只以为五味杂陈，心里憋得慌，但这部剧但却值得全球看一看。       这部剧的播出让后辈们记取，今天的好日子不毛贵重，是老山东们没能看到的凯旋的朝阳，是田小贵们受尽折磨督察的信仰，是汤德远们带着伤痛雕琢前行的相持。       《归队》以“小人物群像”撬动重大历史，通过物理归队（战士聚拢）与精神归队（信念遵从）的双干线，成为抗战题材中“真实感”的新标杆。       尽管存在叙事节拍、选角适配度等争议，但其制作由衷、演技爆发力及历史牢固感仍取得主流认同。       如不雅众所言：“确凿的强人不是超东谈主，是平淡东谈主在绝境中的选拔。”