《南京影相馆》上映后体育游戏app平台，很多牛鬼蛇神现原形了。

不仅有洗地党的狗急跳墙，还有老一代导演华而作假的底裤被扒。

越来越多东说念主看清了一件事，有些所谓的大导演并不是真有智商，属于站在风口上，你在那，你也能腾飞，属于被资源喂，被大佬抬，你也能是胜仗东说念主士。

中国电影的第一二代导演，那是开山始祖，经验过国防电影时期。

抗日干戈、自如干戈期间都能不失其志，东说念主家那是真有智商，不然也不可能打下中国电影的基础。

第三代导演谢晋、谢铁骊、水华等东说念主，丢掉戏剧的手杖，为中国电影继往开来，其功勋不错类比新好莱坞四隆起，他们亦然正经八百的大导演。

到了第五代，校正绽开袭来，想想经济都启动自如，想潮日眉月异，反想盛行。

他们中的张艺谋、陈凯歌等东说念主，站位照实歪，但看他们的电影，片中的技法是果然抑制不了。

《红高粱》中的色调和摄影，《菊豆》中的构图，《孩子王》中的蒙太奇与形而上学想想，《黄地盘》中的发达手法，《霸王别姬》用好莱坞叙事将中国故事。

这些作品，且不睬会是不是特等拍厄运给异邦东说念主看，单就导演的才调来说，第五代照实有两把刷子。

第六代与他们不雷同，第六代吃尽了时期红利，简直被骂的就是他们这一代。

他们这代东说念主，论技法，跟第五代一丈差九尺，贾樟柯、管虎、娄烨之流，都备照着拉斯·冯·提尔发起的dogma95抄，实地拍摄，手执摄影。

如贾樟柯的《小山回家》《小武》《站台》，故事性莫得，也没什么遐想，就是摄影机往那一架，随着主角到处跑，再防范些时期变革的东西。

至于固定长镜头，跟贾樟柯的偶像侯孝贤根底没法比，前者的长镜头就是纯记录，看不出视听谈话，后者的长镜头则会有不同的寓意。

管虎的《上车走吧》，娄烨的统共作品，镜头都晃到看不清东说念主脸了。

但他们都抄成了，一方面是北欧导演太小众，即即是影迷也不一建都知说念，另一方面是90年代后期，第五代全面拥抱买卖片，颓落电影便有了空白。

第六代赶上了好时期，骂声有第五代抗着，千禧年又是变革的大时期，故事、想想都是现成的，他们就算把机器摆在那，什么都不作念，亦然一部好片子。

就像《三峡好东说念主》，三峡大坝的修建，当地住户的迁徙，新旧之间的瓜代，太多编剧求之不得的题材。

贾樟柯嗅到滋味去拍了，再苦守一下皎皎誓词的王法，电影结构的大框架就有了，防范个体抒发和社会底层珍重，具有显著的纪实好意思学的作风就成了。

20年后，贾樟柯照本宣科了《风骚一代》，其实大差不差，但为何就不成了？一来是dogma95没得抄了，二来是没现成的题材给他了。

再说陆川之流，说的从邡点，他的片子拴条狗都能拍。

首部电影《寻枪》，姜文、韩三平、何平添砖加瓦，《可可西里》更是如斯。

彼时王京花出走，冯小刚也暂时离开了华谊，华谊急需有东说念主替代冯小刚，讲授我方离了谁都行，于是陆川成了这个庆幸儿。

《可可西里》这个簿子一出来，单凭题材就能保底是好片，再加上那时该片照旧预定金马奖最好影片，交给谁谁成事。

华谊更是拉来了豪华的制作班底，制片东说念主是陈国富，品性保证，摄影是曹郁，国内第一，好意思术是吕东，国内前三，一群大佬陪小孩玩，导演会喊action和cut就行。

到了《南京南京》，没了众星捧月，陆川的瑕玷内情毕露。

故事败兴尽头，什么拍给日本东说念主看的逆天言论都出来了，叙事神色一塌隐约，也就是摄影能看，因为是曹郁在掌镜。

《749局》更是惨不忍闻，殊效不胜入目，摄影致使都越轴，照抄别东说念主的东西融进我方的电影当中都能抄的口角混淆，陆川却不自知。

当初大佬们让他有了不该有的自信，等我方自食其力时时时露怯，错把时期红利当才调，是以他们这帮东说念主独霸不了类型片，也拍不了主旋律，更纠合不了当下的想潮与东说念主民史不雅。

当今代际相干不那么慎重了，也就没了第七代导演之说。

但从好莱坞学习总结的那帮东说念主，亦或是他们的导演策划扶执下的中生代们，都成了而今中国电影的架海金梁，为类型片添砖加瓦。

如宁浩、郭帆、陈想诚、路阳、大鹏，以及文牧野、申奥等东说念主，这几年在大银幕上票房口碑双丰充的影片基本都是他们这帮东说念主拍的。

海外的那些奖项，因为中生代的弃旧容新，类型片的逐步踏实，中国电影体系的缓缓变成，对它们提供的加成也不那么在乎了，第六代的地位也就越来越低。

可见，哪怕你是整概括的艺术体育游戏app平台，也得苦守一句话，文化使命者必须要有文化。